Busca información sobre los pisos pontificios dentro del Castillo de Sant’Angelo? Entonces ha llegado al lugar adecuado.
En este artículo en profundidad, te contaré la historia resumida del complejo residencial situado en las plantas superiores del castillo y te acompañaré a través de sus salones, pasillos y logias, proporcionándote una descripción de las estancias y de las obras de arte que contienen.
Cuando hayas terminado de leer, lo sabrás todo sobre las Residencias Papales de Castillo de Sant’Angelo, cómo visitarlas y qué entradas es mejor comprar para hacerlo.
¿Está preparado para dejarse fascinar por la espléndida decoración renacentista de los apartamentos Farnesio? Entonces sígame en esta apasionante visita virtual.
¡IMPORTANTE! Antes de que empieces con la lectura en profundidad, lee aquí: te advierto de que, dada la celebridad de este espléndido edificio, para visitar los pisos pontificios de Castillo de Sant’Angelo es casi seguro que te encontrarás con una larga cola en la taquilla. Para entrar en el castillo y saltarse la cola, le recomiendo comprar su entrada en línea. Haz clic a continuación para reservar tu entrada y entrar en el Castillo de Sant’Angelo en un instante.
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Pisos papales en la Mole Adriana: breve historia
Índice
- 1 Pisos papales en la Mole Adriana: breve historia
- 2 Los pisos del Papa Roma: las habitaciones
- 2.1 El Patio de los Ángeles
- 2.2 Sala de Apolo
- 2.3 Capilla de León X
- 2.4 Salones de Clemente VII
- 2.5 El Patio de León X
- 2.6 El Baño de Clemente VII
- 2.7 Logia de Julio II
- 2.8 La Logia de Pablo III
- 2.9 Sala Paolina
- 2.10 Sala de Perseo
- 2.11 Sala de Cupido y Psique
- 2.12 El Corredor Pompeyano
- 2.13 Sala de la Biblioteca
- 2.14 Sala de Adriano
- 2.15 El Salón de los Festones
- 2.16 La Cagliostra
- 3 Apartamentos Farnesio Castel Sant’Angelo: cómo visitarlos
- 4 Residencias Papales de Castillo de Sant’Angelo: Entradas
- 5 Residencias papales: F.A.Q.
- 6 Pisos de los Papas: conclusiones
El primer papa que quiso un apartamento dentro del Castillo de Sant’Angelo fue Nicolás V.
La sala, en su concepción inicial, debía tener una función tanto de alojamiento como de representación.
De esta primera residencia, aunque no conservan nada de la distribución original, sobreviven hoy dos habitaciones: las Habitaciones de Clemente VII. En su denominación moderna, estas habitaciones llevan el nombre del pontífice que ordenó su renovación.
Clemente VII también fue responsable de la construcción del Bagnetto (o Stufetta) que aún lleva su nombre.
En los últimos años del siglo XV, Alejandro VI Borgia mandó construir un nuevo, famoso apartamento, con jardines y fuentes, encargando la decoración a Pinturicchio. Durante su pontificado, abundaron las recepciones y banquetes entre los muros del Castillo de Sant’Angelo.
Desgraciadamente, nada de la lujosa residencia del pontífice sobrevive hoy en día. De hecho, fue el papa Urbano VIII quien ordenó su demolición para dar paso a nuevas fortificaciones.
El culto Paolo III Farnese, a mediados del siglo XVI, favoreció el florecimiento del gusto renacentista dentro de los muros del castillo, encargando a Raffaello di Montelupo la construcción de un fantástico apartamento sobre el antiguo complejo residencial del siglo XV.
Las espléndidas estancias del piso Farnesio – la Sala de Apolo, la Sala Paolina, la Sala de Perseo, la Sala de Cupido y Psique, el Corredor Pompeyano, las Salas de la Biblioteca, el Adriano y los Festones, y la Cagliostra – fueron decoradas por un amplio equipo de pintores de talento bajo la dirección de Perin del Vaga. Aún hoy, al visitar estas salas, podemos admirar el impresionante trabajo de estos artistas.
Los pisos del Papa Roma: las habitaciones
A continuación te llevaré a una visita virtual por las estancias que componen los pisos pontificios dentro del Castillo de Sant’Angelo.
El Patio de los Ángeles
También conocido como el Patio de Honor, esta sala adoptó su forma actual en la primera mitad del siglo XVI, entre el pontificado de León X Médicis y el de Pablo III Farnesio.
Se concibe inicialmente como un espacio de representación y, sobre todo, de acceso a los fabulosos pisos pontificios.
El patio rectangular está delimitado, por un lado, por la Armería y, por el otro, por las antiguas murallas de la Mole Adriana, a las que se adosan las suntuosas habitaciones de la residencia papal.
La fachada de entrada está adornada con un doble arco con un nicho central, encargado por Pablo III Farnesio a Raffaello da Montelupo.
El segundo arco enmarca otro tramo de escaleras que conducen al camino de ronda.
El lado que da a la entrada, en cambio, está enriquecido por la Capilla del Edículo de León X, construida a principios del siglo XVI según un diseño de Miguel Ángel Buonarroti.
En ambos alzados hay una hornacina con un busto masculino, obra de Guglielmo della Porta a mediados del siglo XVI.
El elemento que da nombre al patio se encuentra en el centro: en efecto, se trata de laestatua de San Miguel Arcángel realizada en 1544 por Raffaello da Montelupo.
De las muchas esculturas colocadas en lo alto del Castillo de Sant’Angelo, aparte de la actual, ésta es la única que ha llegado hasta nuestros días.
El Arcángel Miguel, realizado en mármol, está representado con una larga túnica en el acto de envainar su espada. La armadura está sostenida por tirantes en los que aparece el lirio de Farnesio.
El tamaño de la cabeza, desproporcionado con respecto al resto del cuerpo, se justifica por la ubicación original de la cabeza, que proporcionaba una visión de abajo arriba.
Las alas, originalmente de metal chapado en oro, están perforadas para reducir la fuerza de fricción del viento.
Una vez repuesta, tras más de doscientos años en lo alto del castillo, la escultura fue transportada a un nicho de la escalera de Pablo III y, posteriormente, a su ubicación actual, es decir, en este patio, que recibió su nombre en 1910.
Abajo, detrás de la estatua de San Miguel Arcángel, una gran ventana con boca de lobo proporciona luz a la tumba imperial que se encuentra debajo, mientras que por encima se eleva el complejo de apartamentos papales.
Para más información, lea mi artículo sobre el Patio de los Ángeles.
Sala de Apolo
Sala principal del primer piso de los apartamentos papales, esta gran sala abovedada fue construida bajo el pontificado de Nicolás V.
Las estancias adyacentes de la Capilla, las Estancias de Clemente VII y el Baño de Clemente VII se añadieron a partir del siglo XVI.
La decoración fue encargada por Pablo III Farnesio a Perin del Vaga y sus colaboradores, que ya trabajaban en los pisos superiores.
Las paredes y la bóveda presentan una rica decoración grotesca sobre fondo blanco.
En el techo hay diez paneles que muestran algunas historias del dios Apolo y que dan nombre a la sala.
En los lunetos, por su parte, están representadas las Artes Liberales. Todos estos elementos recuerdan el mito del dios Apolo y su papel de protector de las humanidades.
Como en las decoraciones de otras salas ordenadas por Pablo III, también aquí elementos de mitología pagana se alternan con la heráldica papal, testimoniando el amor del pontífice por la cultura neoplatónica.
En el vestíbulo se encuentran los montajes del Lirio de la Justicia y la Festina Lente, ambos característicos de la familia Farnesio.
El nombre del pontífice se encuentra en la chimenea de mármol, realizada por Raffaello da Montelupo, y en los frisos de las puertas.
Capilla de León X
La Capilla de León X es la única que se conserva de las muchas documentadas en el interior del Castillo de Sant’Angelo.
Como su nombre indica,fue construido por el papa León X Medici y consagrado a los santos Cosme y Damián, patronos de su casa.
Es una habitación pequeña y, hoy, casi completamente desnuda.
El escudo papal, con las características bolas de los Médicis, aún es visible en el centro de la bóveda de lunetos.
También encontramos huellas del mecenas en el suelo: los azulejos que componen la alfombra central llevan la pequeña figura de un león en el centro, mientras que los del borde muestran el escudo de los Médicis.
El altar fue realizado en el siglo XX como mueble para la capilla. Sobre él hay un bajorrelieve de la Virgen entronizada con el Niño de Raffaello da Montelupo, originalmente situado en otra parte del castillo.
La capilla también tiene una pequeña habitación que servía de sacristía.
A través de una escalera de servicio, desde esta habitación se accede a la rampa diametral, mientras que otra escalera conecta la entrada con los pisos superiores.
Salones de Clemente VII
Estas dos salas, que llevan el nombre del pontífice que ordenó su decoración, son las salas de servicio para uso privado reservadas por los papas.
El nombre de Clemente VII Medici aún puede encontrarse en la inscripción del centro del artesonado así como en las cartelas pintadas en el friso de la primera sala por Michele di Bartolomeo da Lucca y Matteo Crassetti da Terranova.
El friso de la segunda sala fue sustituido por Inocencio X por una pintura con los atributos heráldicos de la familia.
Las salas, con grandes ventanales, estaban originalmente pintadas al fresco con los símbolos de la casa de los Médici. Fueron dotadas de escalinatas y asientos a instancias del papa Julio II Rovere.
Los suelos de terracota, que han sido restaurados varias veces, datan del pontificado de Paolo III Farnesio.
Desde la primera cámara, una puerta conduce al patio de León X. Desde la segunda cámara, una puerta conduce al baño de Clemente VII, también llamado Stufetta.
El Patio de León X
También llamado ‘del forno’ (del horno), porque desde aquí se encendían los fuegos que calentaban la Stufetta, este pequeño patio fue construido por León X hacia 1514.
Es probable que, en un tiempo, la pequeña habitación albergara un jardín a la italiana, similar al que se extendía en el patio de Alejandro VI.
Se abren al patio las dos ventanas de las Habitaciones de Clemente VII y dos puertas, en las que es visible la inscripción de los nombres de los papas Julio II y León X.
El Baño de Clemente VII
La construcción de esta sala se remonta al pontificado de Julio II della Rovere, mientras que la decoración de Giovanni da Udine, alumno de Rafael, fue encargada por Clemente VII Médicis.
La habitación, equipada con una bañera y utilizada como cuarto de baño, estaba dotada de un sistema de calefacción conectado a un horno al que se accedía desde el Patio de León X.
Los símbolos heráldicos, así como las escenas mitológicas relacionadas con el elemento agua, destacan sobre una superficie cubierta de una rica decoración grotesca, repleta de animales marinos y esfinges.
Los escudos del papa y del castellano Guido de’ Medici se encuentran en el centro de la bóveda. Alrededor, a imitación de los antiguos camafeos, abundan los óvalos con putti.
Venus y el Amor protagonizan cuatro escenas mitológicas de temática acuática, y la mitología griega también regresa en los siete tronos de los principales dioses del Olimpo, dejados vacíos a propósito para crear la ilusión de que sus ocupantes participaban en el baño con el pontífice.
Los dos caños de la jofaina, que llevan los símbolos de una jofaina y un brasero, atestiguan que el papa tenía acceso a agua caliente y fría.
Logia de Julio II
La Loggia de Julio II es el vestíbulo abovedado de la Sala Paolina.
Con vistas al Tíber, la logia fue construida a instancias de Julio II y bajo la supervisión del castellano Marco Vigerio por los arquitectos Giuliano da Sangallo y Donato di Angelo di Pascuccio, conocido como Bramante.
El alzado consta de un parapeto de mármol y cuatro columnas, dos de ellas adosadas a las jambas;
En el arquitrabe moldurado, la inscripción «IVL II PONT MAX ANNO II» es visible desde el exterior bajo el escudo de armas de los Della Rovere.
Los capiteles de las columnas están decorados con pequeñas bellotas y hojas, el motivo heráldico de la familia del pontífice.
Las enjutas de la bóveda están decoradas con volutas vegetales que destacan sobre un campo claro, mientras que en las velas encontramos, entre los motivos decorativos, remolinos de acanto, coronados por putti y cariátides.
También se conservan restos de los mismos motivos en las lunetas de los muros. En la bóveda también hay pintadas cuatro cartelas con cuatro lemas en latín, que aluden a la función de esta logia de bendiciones.
Recientemente las pinturas se han atribuido a Michele del Becca da Imola y Pier Matteo d’Amelia.
La Logia de Pablo III
Terminada en 1543, esta monumental sala era la entrada a los pisos del Papa Pablo III.
La Loggia consta de cinco arcos sostenidos por pilares, decorados exteriormente con un friso en relieve con lirios, motivo de la familia Farnesio.
En el interior, la gran bóveda de cañón está decorada con frescos de Girolamo Siciolante da Sermoneta.
Las seis velas están decoradas con grotescos sobre un fondo claro, mientras que las enjutas representan escenas de la vida del emperador Adriano.
En cambio, los dos lunetos de la pared interior encierran representaciones de la Mole Adriana y de Villa Adriana.
En el centro de la bóveda, enmarcada en estuco, ahora sólo encontramos un resto del escudo del pontífice.
Sala Paolina
La Sala Paolina era la sala de recepciones del papa Paolo III Farnesio, cuyo nombre lleva aún hoy. Emperadores, reyes, embajadores y cónsules de todo el mundo fueron recibidos aquí.
El conjunto decorativo de la sala representa uno de los mayores episodios artísticos de la Roma del siglo XVI.
La obra fue encomendada a Perin del Vaga, quien la llevó a cabo entre 1545 y 1547 con la ayuda de algunos ilustres colaboradores, entre ellos Pellegrino Tibaldi, Luzio Luzi, Domenico Rietti y Giacomo Bertucci.
Los frescos representan escenas de la vida de los homónimos del Papa, Alejandro Magno y San Pablo.
La bóveda es muy rica: en el centro encontramos el escudo de armas de Pablo III y alrededor un conjunto de paneles grotescos, estucos, emblemas papales y cartelas con inscripciones griegas, testimonio de la cultura humanística del pontífice.
Seis paneles al fresco, obra de Marco Pino, representan importantes episodios de la vida de Alejandro Magno.
Bajo el marco, a lo largo de los cuatro lados de la sala rectangular, hay una inscripción en latín que celebra la restauración de la antigua Mole Adriana y la construcción de la residencia papal.
En los muros encontramos arquitectura fingida, compuesta por columnas jónicas y hornacinas que albergan figuras alegóricas de las Virtudes cardinales de la Fuerza, la Justicia, la Templanza y la Prudencia.
Alternan con ellos paneles que representan otras Historias de Alejandro Magno, mientras que sobre las puertas hay ilustraciones de seis Historias de San Pablo.
En el centro de los cortos y majestuosos muros encontramos frescos del emperador Adriano y del Arcángel Miguel envainando su espada, homenajes al fundador y al protector cristiano del lugar respectivamente, obra de Girolamo Siciolante da Sermoneta y Pellegrino Tibaldi.
El suelo que vemos hoy es más reciente; el suelo original de terracota fue sustituido en la década de 1820 por Inocencio XIII, cuyo escudo papal aún destaca en el centro.
Los tonos generalmente solemnes del aparato decorativo de la sala se ven mitigados por dos puertas en trampantojo desde las que un cortesano (según algunos, el arquitecto Antonio da Sangallo el Joven) y algunos sirvientes descienden por una escalera con una cesta de fruta.
Debajo del retrato de San Miguel Arcángel, aparecen dos babuinos: según unos en recuerdo de un homenaje de algunos embajadores extranjeros al pontífice, según otros para sugerir el nombre del autor Giacomo Bertucci, a modo de firma.
Para más información, lea mi artículo sobre la Sala Paolina y las salas adyacentes.
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Sala de Perseo
La Sala di Perseo fue el estudio del pontífice Pablo III. El techo y la parte superior de las paredes fueron decorados por Perin del Vaga y su equipo.
El techo es artesonado, con motivos grotescos y símbolos heráldicos; en el centro, destaca en relieve la figura de San Miguel Arcángel.
En el friso, Perseo es el protagonista. Con seis grandes paneles, el fresco representa muchas de las hazañas del héroe griego de las Metamorfosis de Ovidio.
Las escenas están enmarcadas en una arquitectura fingida de marcos y ménsulas, con festones de frutas, máscaras y flores. Alternando con los paneles que representan a Perseo hay doncellas monumentales con unicornios, emblemas de la familia Farnesio.
El ciclo mitológico debe «leerse» desde la izquierda de la entrada, donde se encuentran «La despedida del héroe a su madre Dánae» y «Perseo recibiendo los dones de Mercurio y Minerva», y siguiendo en el sentido de las agujas del reloj hasta los últimos episodios de la puerta de la Sala Paolina: «El regreso de Perseo», «El origen del coral» y «El banquete de bodas de Perseo y Andrómeda».
Hoy en la sala también podemos admirar una parte de la rica colección de obras del Castillo de Sant’Angelo, entre ellas el Cristo bendiciendo y San Onofrio de Carlo Crivelli, el San Jerónimo de Lorenzo Lotto y la Lamentación sobre Cristo muerto de autor desconocido;
La sala comunica con el Baño de Clemente VII subyacente y el dormitorio contiguo del pontífice, la Sala de Cupido y Psique;
Para más información, lea mi debate en profundidad sobre la Sala de Perseo.
Sala de Cupido y Psique
La Habitación de Cupido y Psique fue el dormitorio de Pablo III Farnesio. La decoración del techo y las paredes fue encargada a Perin del Vaga.
El artesonado, con grotescos sobre fondo dorado y lirios alternados con placas con el nombre del pontífice, tiene en su centro el gran escudo de armas de los Farnesio en relieve.
En el friso, enmarcado por falsas ménsulas y cortinajes, encontramos nueve paneles que representan otros tantos episodios de la fábula de Cupido y Psique narrada en El Asno de Oro de Apuleyo, a los que se añade una décima escena, pintada sobre la ventana.
Los paneles alternan grandes victorias aladas y paneles con grotescos sobre fondo dorado.
La escandalosa presencia de un relato tan sensual debe explicarse leyendo la fábula a través de los ojos del pontífice que, con su cultura puramente neoplatónica, le dio una lectura fuertemente alegórica en clave cristiana.
Sin embargo, la sensualidad del relato sigue siendo explosiva en escenas como «Psique descubre al Amor y el Amor huye», la más famosa de todo el ciclo.
Además de los espléndidos frescos, la sala alberga actualmente importantes obras como el Cristo con la Cruz de Paris Bordon y El Baño de Giovanni Luteri, conocido como Dosso Dossi.
Para más información, lea más sobre la Sala de Cupido y Psique.
El Corredor Pompeyano
Creado en el siglo XVI a partir de una galería de madera, el Corredor Pompeyano es el estrecho pasadizo que conecta la Sala Paolina con la Sala della Biblioteca.
Se ganó este nombre gracias a la rica decoración grotesca que cubre tanto sus paredes como la bóveda de cañón;
Los frescos fueron ejecutados entre 1545 y 1546 por Luzio Luzi y Perin del Vaga, ayudados por artistas de gran calibre como el flamenco Cornelis Loots, a quien se deben los pequeños paisajes nórdicos de la parte inferior de los muros, y Cristofano Gherardi, de Borgo San Sepolcro, autor de algunas otras figuras de los grotescos.
Sala de la Biblioteca
La sala es la habitación principal del ala norte de los pisos de Pablo III Farnesio. No recibió su nombre hasta el siglo XX, probablemente en relación con su proximidad a la Sala del Tesoro, sede no sólo del tesoro sino también del Archivo Secreto Papal.
El aparato decorativo fue confiado por el pontífice a Luzio Luzi. En la pared oriental podemos ver una gran chimenea y, sobre ella, las imponentes alegorías de la Iglesia y Roma con el escudo papal en el centro.
La amplia bóveda, decorada con estucos y grotescos,está dividida en cinco registros concéntricos y enmarcada por dos frisos continuos.
La primera consta de veintiocho lunetos en relieve que alternan representaciones paganas con emblemas de Farnesio, mientras que la segunda, situada un poco más arriba, está pintada con criaturas marinas e interrumpida, en el centro de cada pared, por medallones de estuco.
En la bóveda, alternando con grotescos sobre fondo blanco, aparecen diez Historias de la Antigua Roma.
En los lados cortos se encuentran los retratos de San Miguel Arcángel y del emperador Adriano. En el centro, flanqueado por los emblemas de la Virgen con Unicornio y el Lirio de la Justicia, encontramos el escudo de los Farnesio.
Sala de Adriano
A través de la Sala de la Biblioteca se accede a la pequeña sala del Adrianeo, una estancia que debe su nombre a las pinturas murales surgidas durante la restauración del Castillo de Sant’Angelo en 1902.
Junto con la contigua Sala dei Festoni, fue una de las primeras salas construidas por orden de Pablo III.
En la parte superior de los muros encontramos un friso creado por Luzio Luzi y su equipo entre 1544 y 1545.
El friso representa escenas de la mitología y figuras de sátiros. En el centro de cada pared, enmarcadas por una arquitectura fingida, hay vistas de antiguos monumentos romanos como la Naumaquia de Domiciano, la Meta Romuli, el Circo de Calígula y Nerón, y el propio Mausoleo de Adriano.
Otros ocho paneles, dos en cada pared, representan escenas del mundo dionisíaco, poblado por dioses antiguos, sátiros y ménades.
El Salón de los Festones
Esta sala, que no adquirió su nombre actual hasta el siglo XX, también se caracteriza por un rico friso decorativo en la parte superior de sus paredes.
Las procesiones de nereidas y tritones danzantes, alternando figuras masculinas, femeninas y unicornios, sugieren un movimiento continuo y ondulante: de ahí el nombre «de los festones».
Las maravillosas pinturas son una vez más obra de Luzio Luzi y su equipo de artistas.
Desgraciadamente, no se han conservado los techos originales que completaban la decoración de la sala, similares a los que pueden verse en la Sala de Perseo y en la Sala de Cupido y Psique.
La sala está conectada por escaleras con los cuartos de servicio del Patio de Alejandro VI y la Cagliostra.
La Cagliostra
Esta sala fue construida en 1543 junto con la Loggia de Pablo III situada debajo.
Inicialmente, sus arcos se abrían hacia el pueblo de Prati, pero en el siglo XVIII fueron tapiados para convertir el espacio en una prisión para presos de conciencia.
De hecho, fue aquí donde, en 1789, el aventurero, esoterista y alquimista italiano Giuseppe Balsamo conde de Cagliostro fue encarcelado por la Inquisición durante cerca de un año.
El piso pequeño consta de tres habitaciones: una grande, central, y dos laterales.
A partir de los emblemas heráldicos de Pablo III, representados en el centro de las bóvedas, las dos pequeñas salas reciben los nombres de Gabinete del Delfín y la Salamandra y Gabinete de la Cigüeña.
La decoración grotesca de las paredes interiores, de estilo típicamente renacentista, representa un paisaje habitado por figuras celestiales y lleva la firma de los ilustres pintores Luzio Luzi y Perin del Vaga.
Para más información, lea el artículo en profundidad sobre la Cagliostra di Castel Sant’Angelo.
Apartamentos Farnesio Castel Sant’Angelo: cómo visitarlos
Para visitar los pisos pontificios basta con comprar una entrada para el Museo Nacional del Castillo de Sant’Angelo.
De hecho, el billete de entrada por sí solo garantiza el acceso a esta vasta zona que, salvo por trabajos específicos de mantenimiento, suele estar abierta a los visitantes.
Para llegar al patio, la primera estancia del complejo residencial, hay que subir por la rampa helicoidal que conduce desde el patio exterior hasta la Sala de las Urnas, y luego avanzar por la rampa diametral que la atraviesa.
Las personas con discapacidad, o sus cuidadores, pueden ponerse en contacto con el personal del museo para solicitar el uso del ascensor privado.
Los horarios de visita están naturalmente vinculados a los del Museo Nacional de Castel Sant’Angelo, es decir, de martes a domingo, de 9.00 a 19.30 h., con última entrada a las 18.00 h.
Residencias Papales de Castillo de Sant’Angelo: Entradas
A diferencia de otras zonas del Castillo de Sant’Angelo, las estancias de los pisos pontificios pueden visitarse en su mayor parte sin la compañía de un guía oficial.
Sin embargo, es posible -y en muchos sentidos recomendable- reservar una visita audioguiada o un recorrido guiado por el castillo.
A continuación te dejo nuestra selección de las mejores entradas que puedes comprar online. ¡Seguro que encuentras la más adecuada para ti!
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Residencias papales: F.A.Q.
Castillo de Sant’Angelo es propiedad estatal del Estado italiano, que actualmente lo gestiona a través de la Direzione Musei statali di Roma.
En el interior del Castillo de Sant’Angelo, aún se pueden admirar la Tumba de Adriano, la escalinata circular, los alojamientos papales, los frescos, el campus de las ejecuciones, la Grande Loggia, los bastiones, las bien conservadas habitaciones de la fortaleza, y mucho más.
Las entradas al Museo Nacional del Castillo de Sant’Angelo tienen precios variables en función de los servicios auxiliares deseados.
El precio de la entrada estándar con entrada reservada comienza en 19€, con la adición de la audioguía el precio básico sube a 32€, mientras que el coste de la visita guiada comienza en 37€.
También puede comprar una entrada combinada con otras atracciones de Roma o el Vaticano.
Si se queda en Roma unos días y no quiere perderse nada, puede resultarle conveniente adquirir el Rome Pass (desde 55€) o la Tarjeta Turística de Roma (desde 95€).
La Tosca, heroína del drama histórico de Victorien Sardou y de la ópera basada en Puccini, en el último acto se arroja desde el Castel Sant’Angelo donde su amante, el pintor Mario Cavaradossi, acaba de ser engañado.
Pisos de los Papas: conclusiones
Y aquí llegamos al final de esta mirada en profundidad al complejo de los pisos pontificios en Castillo de Sant’Angelo.
In questo post ti ho parlato della storia in breve della loro costruzione, dall’originale progetto di Niccolò V al loro enorme ampliamento sotto Paolo III Farnese.
Te he llevado por todas las salas que aún hoy pueden visitarse, proporcionándote una descripción detallada de las estancias y obras de arte que podrás admirar durante tu visita.
También te he dado algunos consejos sobre cómo visitarlos y te he recomendado las mejores entradas que puedes comprar para tu futura visita.
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