¡Cuando uno piensa en Roma, es imposible no visualizar ante los ojos la imagen del majestuoso cilindro del Castillo de Sant’Angelo, pero no todo el mundo sabe lo que esconde en su interior esta antigua y maravillosa fortaleza!
Si tienes curiosidad por lo que puedes ver dentro de los muros del Mausoleo de Adriano, este artículo es justo lo que estás buscando.
Viajaremos juntos al interior del castillo, en un recorrido virtual pero no menos puntual por sus estancias antiguas y más modernas.
La descripción de las salas, patios y obras de arte irá acompañada de notas históricas y curiosidades, garantizándote una experiencia completa y proporcionándote todas las herramientas para prepararte para visitar el maravilloso Castillo de Sant’Angelo.
Estás preparado para seguirme en este largo tour virtual? Muy bien, ¡comencemos!
UN MOMENTO Antes de comenzar nuestro paseo, quiero darte un consejo: ten en cuenta que, dada la celebridad de este espléndido edificio, para visitar el interior del Castillo de Sant’Angelo es casi seguro que te encontrarás con una larga cola en la taquilla. Para entrar en el castillo y saltarte la cola, te recomiendo encarecidamente comprar tu entrada online. Haz clic a continuación para reservar tu entrada y entrar en el Castillo de Sant’Angelo en un instante.
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Qué hay dentro del Castillo de Sant’Angelo
Índice
Dentro de sus muros la antigua Mole Adriana guarda una increíble cantidad de estancias, historias y secretos por descubrir. Por suerte para nosotros, gran parte de su interior puede visitarse comprando una entrada al Museo Nacional del Castillo de Sant’Angelo.
Para tu comodidad, he decidido dividir las salas según la clasificación del museo, para que puedas utilizar este artículo mío como guía durante tu visita al castillo.
Nivel 1: el Ambulacro de Bonifacio IX, la Capilla de los Condenados, el Patio de los Fusilamientos, Dromos y Atrio, la Rampa Helicoidal
Ambulacro de Bonifacio IX
Ésta es la primera sala en la que te encontrarás una vez hayas atravesado la puerta de entrada: un pasillo anular entre las murallas y el castillo, creado a finales del siglo XIV por las obras de aislamiento del cilindro central.
Encargada por Bonifacio IX al arquitecto florentino Niccolò di Piero Lamberti, la obra sacó a la luz los muros romanos originales de la base de la Mole Adriana. Todavía se conservan partes de la mampostería y el pavimento originales cerca de la entrada principal y del portal de la entrada secundaria.
La base del cilindro, de mampostería tosca, muestra en sus cavidades la huella de los antiguos mármoles de la techumbre, sustraídos en los saqueos del pueblo romano durante el siglo XIV.
En el corredor anular aún quedan fragmentos de estatuas y elementos arquitectónicos antiguos.
Desde aquí es posible acceder a varias estancias: la Cordonata de Pablo III, la rampa al Bastión de San Marcos, la Armería de Clemente X y, sobre todo, la antigua entrada al castillo y su vestíbulo: el Dromos y el Atrio.
Capilla de los Condenados
En la planta baja del edificio de la Armería de Clemente X, con vistas al Patio de las Fusilaciones,se encuentra la Capilla de los Condenados.
Originariamente polvorín, esta sala fue reorganizada varias veces y sólo en la segunda mitad del siglo XVIII se convirtió en lugar de oración.
A principios del siglo XX, la capilla se equipó también con una sacristía.
Salvo acontecimientos extraordinarios, este entorno no suele estar abierto al público.
El patio de tiro
En la esquina noreste de las murallas, delimitada por el pórtico de la Capilla de los Condenados, se encuentra el Patio de las Fucilaciones.
No fue hasta la Edad Moderna cuando el entorno adquirió su nombre actual: la hipótesis es que aquí se ejecutaban sentencias de muerte que no se pretendía hacer públicas.
El pozo vera, así como los dos bancos que hoy se encuentran en el entorno, surgieron de las excavaciones realizadas en esta zona a principios del siglo XX.
Dromos y Atrio
El Dromos, un corredor abovedado de doce metros de altura, situado en eje con el Ponte Sant’Angelo, representa la antigua entrada a la tumba imperial.
Fabricado con grandes bloques de travertino (originalmente recubiertos con losas de mármol), este pasillo conduce a una celda cuadrada: el Atrio, en efecto la entrada al Mausoleo de Adriano.
Al final de esta sala, una hornacina albergaba una estatua del emperador Adriano.
Desde aquí parte la Rampa Helicoidal que lleva a la Sala de las Urnas.
La rampa helicoidal
Se trata de la rampa en espiral que, desde el Atrio, en la conformación original de la MoleAdriana llegaba directamente a la Sala de las Urnas.
Un pasillo de seis metros de alto y tres de ancho, originalmente decorado como los Dromos y el Atrio, pero con paredes de ladrillo y un suelo de mosaico del que hoy quedan pocos vestigios.
La rampa no tiene aberturas al exterior, sino sólo hacia arriba, a través de cuatro respiraderos que también son útiles para transportar materiales.
Enterrada por razones defensivas, en la primera mitad del siglo XIX se reabrió la rampa, restableciendo la conexión original entre los distintos niveles del mausoleo.
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Nivel 2: la Cordonata di Paolo III, la Marcha ronda, el Bastión San Matteo, el Bastión San Marco, el Passetto di Borgo, el Bastión San Luca, el Bastión San Giovanni, la Rampa diametral, la Sala delle Urne y la Armeria di Clemente X
La Cordonata de Pablo III
La Cordonada de Pablo III conecta la zona de la puerta de entrada con la ronda Marcia, y luego con el puente de hierro por el que se accede al mausoleo.
Fue construido en 1545, sustituyendo al enlace que anteriormente había construido el florentino Niccolò di Piero Lamberti por encargo de Bonifacio IX. La construcción de dicho enlace formaba parte de un plan de refuerzo de la estructura defensiva, que incluía también el dique de la Rampa Helicoidal como acceso al castillo.
La nueva entrada se aseguró mediante un antepecho construido sobre la antigua entrada y equipado con un puente levadizo.
Dos nichos a lo largo de la escalinata albergan el busto del emperador Adriano y un togatus, que datan aproximadamente de mediados del siglo II.
A los pies de la Cordonata hay una bola de mármol sostenida por una pilastra en la que originalmente estaban grabadas las letras C.T.P., iniciales de Crispo Tiberio Prefetto, que fue castellano durante el pontificado de Pablo III.
La Marcha ronda
La Marcia ronda es la pasarela en lo alto de las murallas exteriores, es decir, en el perímetro de la base original de la Mole Adriana, y fue utilizada a lo largo de los siglos como vía de vigilancia por los centinelas del castillo.
El paseo conecta los cuatro baluartes y cuenta con numerosos puntos de acceso, incluida la Cordonata di Paolo III.
Donde conecta con el Bastione San Marco, la pasarela conduce al pasaje protegido al Vaticano conocido como Passetto di Borgo.
Bastión de San Mateo
Los cuatro baluartes, situados en las esquinas de la antigua base de la Mole Adriana, fueron construidos entre los siglos XV y XVI.
Más concretamente, la construcción se inició bajo el pontificado de Nicolás V hacia 1450 para adaptar la estructura defensiva a las nuevas armas de fuego.
En esa fase, sin embargo, sólo se construyeron tres baluartes, dejando sin defensa la misma zona donde ahora se alza el Bastione San Matteo.
Fue gracias al diseño del florentino Santo di Giovanni que, a instancias de Alejandro VI Borgia, se construyó el baluarte cincuenta años después.
Bajo Pío IV Médicis, poco después de mediados del siglo XVI, la coronación del baluarte se elevó a la altura de la Marcia ronda.
Urbano VIII Barberini (el que financió la construcción del Palacio Barberini en Roma) ordenó en 1625 otro refuerzo del bastión que ocultaba las fases arquitectónicas anteriores.
Bastión de San Marcos
Construida bajo el pontificado de Nicolás V, la torre del homenaje original fue incorporada en tiempos de Alejandro VI Borgia a una muralla que contenía cañoneras en su interior.
Adquirió su aspecto actual bajo Pío IV Medici: a instancias suyas se elevó el nivel del Bastión hasta ocultar la torre original en su interior, y se construyó una rampa helicoidal para conectarlo con la ronda Marcia.
Dieciséis celdas se abrieron por dentro para ser utilizadas como alojamientos de cañones. Cerca del bastión se construyó un edificio que se convirtió en cuartel, dormitorio y depósito de armas y que actualmente alberga parte de las oficinas y la biblioteca del museo.
Bajo Urbano VIII Barberini se adaptó el baluarte al uso de artillería pesada. Una vez más, la intervención acabó ocultando las fases arquitectónicas anteriores.
El Bastión sigue estando hoy en día conectado al Passetto di Borgo.
El Passetto di Borgo
También conocido como Corridoio di Borgo, el Passetto di Borgoes el pasaje protegido que conecta el Bastione San Marco con el Palacio Apostólico Vaticano.
Un pasillo elevado de ochocientos metros que representa el tramo más largo que se conserva de las antiguas Murallas Leoninas, erigidas por el papa León IV a mediados del siglo IX con el objetivo de defender la Civitas Leonina del peligro de las invasiones sarracenas.
El corredor fue dotado de un pasadizo cubierto durante la restauración de las Murallas Vaticanas. El propósito era garantizar una vía de escape para los papas, así como crear una conexión protegida entre el Vaticano y la Mole Adriana, ya una fortaleza utilizada con fines defensivos.
Sin embargo, la autoría de esta mejora sigue siendo objeto de debate entre los expertos. Para algunos, pertenece a Nicolás III y a la renovación que ordenó en 1278; para otros, a Bonifacio IX, quien, más de un siglo después, habría iniciado las obras que completó Baldassarre Cossa, el antipapa Juan XXIII;
A mediados del siglo XV fue el turno de Nicolás V, seguido treinta años más tarde por Sixto IV. A principios del siglo XVI fue el papa Alejandro VI quien quiso una renovación masiva de las murallas;
No es de extrañar, pues, que los papas recurrieran tanto a este estratégico pasadizo para conducir en secreto a los prisioneros a las cárceles de Castel Sant’Angelo, así como para refugiarse allí en caso de asedio.
Esto, históricamente, ocurrió al menos en dos ocasiones: la invasión de la milicia francesa de Carlos VIII en 1494, que vio cómo el papa Alejandro VI Borgia se ponía a salvo gracias al Passetto, y el famoso Saqueo de Roma perpetrado por los Lansquenetes de Carlos V en 1527, cuando el papa Clemente VII se refugió en el Castillo de Sant’Angelo mientras gran parte de la guardia suiza era masacrada.
En las paredes todavía son visibles las marcas dejadas por los trabucos de los mercenarios alemanes.
En el año 2000, con motivo del Jubileo proclamado por el Papa Juan Pablo II, el Passetto di Borgo volvió al público junto con otras importantes obras arquitectónicas.
Hoy en día, sin embargo, sólo es accesible en visitas guiadas especiales.
El Bastión San Luca
También construida a instancias del papa Nicolás V, la torre del homenaje fue posteriormente adaptada al uso de armas de fuego bajo el pontificado de Alejandro VI Borgia.
La elevación al camino de ronda, ordenada por Pío IV Medici, no alteró la estructura.
Fue reforzado después de 1625 por orden de Urbano VIII Barberini. La renovación, a cargo de Giulio Buratti y Vincenzo Maculano da Fiorenzuola, como en otros casos ocultó las fases arquitectónicas anteriores.
El Bastión San Giovanni
Construida bajo el pontificado de Nicolás V como torre esquinera, fue mejorada a instancias de Alejandro VI Borgia en 1495..
Rodeado de muros perimetrales, que contenían en su interior alojamientos para cañones, el bastión se convertía así en un baluarte poligonal..
A finales del siglo XIX fue reconstruido casi en su totalidad bajo el mando del general Mariano Borgatti para albergar parte del Museo de Ingeniería Militar.
Como prueba de la primera disposición museística del Castillo de Sant’Angelo, todavía podemos encontrar una reconstrucción de un taller de armero del siglo XVI en el torreón.
La Rampa diametral
Atribuida durante mucho tiempo al pontificado de Alejandro VI Borgia, la construcción de esta rampa que atraviesa diametralmente el cilindro romano tuvo lugar en realidad un siglo antes: fue Niccolò Lamberti, de hecho, quien la construyó para Bonifacio IX.
Con esta nueva rampa se garantizaba un acceso más protegido que el anterior. Una vez enterrada la rampa helicoidal, este siguió siendo el único acceso al cilindro del mausoleo durante mucho tiempo.
Una trampilla, arma defensiva para quienes lograban penetrar en el interior de las murallas del castillo, es aún visible hoy en el punto donde se unen las dos rampas, mientras que en las jambas de la puerta romana de la Sala de las Urnas se tallaron dos bocas de fuego.
La celda sepulcral puede atravesarse gracias a un puente elevado construido en 1825 por Giuseppe Valadier.
Continuando, la rampa adopta el aspecto de una cordonada del siglo XVI y sube hasta el Cortile dell’Angelo.
La Sala de las Urnas
Es la sala más sagrada del mausoleo original. De planta cuadrada, de unos ocho metros por lado, la sala albergó los restos de la familia imperial hasta la época de Caracalla.
Construida con bloques de travertino, originalmente decorados en mármol, la sala tiene dos grandes nichos en las paredes laterales, donde probablemente se guardaban urnas cinerarias.
En la pared izquierda hay una placa de mármol con una solemne inscripción en latín.
Son las palabras que el emperador Adriano dedicó a su propia alma:
Pequeña alma perdida y gentil,
Emperador Adriano
compañera y huésped del cuerpo,
ahora vas a descender a lugares
descoloridos, arduos y desnudos,
donde ya no tendrás las diversiones habituales…
La armería de Clemente X
Apoyado en el Bastione San Luca, el edificio muestra todavía una placa de mármol conmemorativa de las obras emprendidas por Clemente X en 1675, cuando fue reorganizado para albergar las prisiones en la planta intermedia.
El piso superior conservó su función de armería, mientras que el antiguo polvorín de la planta baja se convirtió en un lugar de culto a mediados del siglo XVIII: la Capilla de los Condenados.
A principios del siglo XX, se reconstruyó la planta superior. Las antiguas puertas monumentales, ahora reensambladas, pueden verse en los Salones de Clemente VIII.
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Nivel 3: Prisiones históricas y Oliare
Prisiones históricas
Famosas por haber «acogido» (y a veces visto morir) a numerosas personalidades ilustres, las prisiones históricas son accesibles desde el Patio Alejandro VI, también conocido como Patio del Teatro.
Sin embargo, al igual que otras zonas del castillo, las prisiones no siempre están abiertas al público, pero durante las aperturas especiales es posible visitarlas.
Una pequeña puerta en el patio conduce a una escalera que lleva a una gran sala rectangular, conocida como «el Parlatoio», donde se interrogaba a los prisioneros de los Estados Pontificios, muy a menudo mediante tortura. Algunos de los instrumentos aún se conservan en cajas especiales, mientras que las ilustraciones nos muestran las técnicas utilizadas por sus torturadores para torturar a los prisioneros.
Más allá de esta sala entras en un oscuro y estrecho pasillo semicircular al que se abren tres estrechas celdas. Allí, una tenue luz penetra a través de las estrechas rejas que dan al patio.
En su suelo, protegidas por rejas, podemos ver unas excavaciones que han sacado a la superficie las antiguas murallas romanas.
A continuación, un pequeño pasadizo conduce a las dos últimas prisiones, también iluminadas sólo por diminutas aberturas en el patio.
La última de ellas es famosa por haber alojado durante casi un año al artista florentino Benvenuto Cellini. La pequeña habitación que, al ascender, encontramos a nuestra derecha, es precisamente la letrina exterior de la que, según el famoso relato, el artista habría logrado escapar.
A la izquierda está el Oliare, la sala donde se almacenaba el aceite en tinajas especiales de terracota.
Desde las prisiones también se puede ver el gran ventanal de la Sala de Justicia, el lugar donde se leían las sentencias de muerte a los presos en Castel Sant’Angelo.
Para más información, lea mi artículo sobre los Prisones de Castillo de Sant’Angelo.
Le Oliare
Los Oliare, probablemente de origen medieval, fueron sin duda renovados bajo el pontificado de Alejandro VI Borgia a principios del siglo XVI.
Se trata de una serie de habitaciones situadas bajo el Patio de Alejandro VI y adosadas a la curva del cilindro original.
Por un lado encontramos dos grandes salas que contienen ochenta y tres tinajas de terracota.
Las tinajas se utilizaban originalmente para almacenar aceite, útil para iluminar las habitaciones, así como para uso alimentario y militar.
En el centro de cada compartimento hay tres aberturas que corresponden a otros tantos pozos de registro del patio. Estos pozos, realizados en travertino y equipados con anillos de apertura, servían para verter el aceite directamente desde arriba.
En el otro lado encontramos cinco fosas circulares, excavadas en el tambor original de la Mole Adriana,que en su día sirvieron como silos de grano. Cada fosa, de nuevo, corresponde a una abertura en el suelo de una habitación superior.
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Nivel 4: el Patio de los Ángeles, las Armerías, las Salas de Clemente VIII, la Sala de la Justicia, la Sala de Apolo, la Capilla de León X, las Salas de Clemente VII, el Patio de León X, las Termas de Clemente VII, el Patio de Alejandro VI y las Salas de Alejandro VI.
El Patio de los Ángeles
También conocido como Tribunal de Honor, este tribunal adoptó su forma actual en la primera mitad del siglo XVI, entre el pontificado de León X Médicis y el de Pablo III Farnesio.
Inicialmente se concibió como unespacio de representación y, sobre todo, de acceso a los fabulosos pisos pontificios.
El patio rectangular está delimitado, por un lado, por la Armería y, por el otro, por las antiguas murallas de la Mole Adriana, a las que se adosan las suntuosas habitaciones de la residencia papal.
La fachada de entrada está adornada con un doble arco con nicho central, encargado por Pablo III Farnesio a Raffaello da Montelupo.
El segundo arco enmarca otro tramo de escaleras que conducen al camino de ronda.
El lado que da a la entrada, en cambio, está enriquecido por el Edículo de la Capilla de León X, creado a principios del siglo XVI según un diseño de Miguel Ángel Buonarroti.
En ambos alzados hay una hornacina que alberga un busto masculino, obra de Guglielmo della Porta a mediados del siglo XVI.
El elemento que da nombre al patio se encuentra en el centro: se trata en realidad de la estatua de San Miguel Arcángel realizada en 1544 por Raffaello da Montelupo.
De las muchas esculturas colocadas en lo alto del Castillo de Sant’Angelo, aparte de la actual, ésta es la única que ha llegado hasta nuestros días.
El Arcángel Miguel, de mármol, está representado con una larga túnica en el acto de envainar su espada. La armadura está sostenida por tirantes con el lirio de Farnesio.
El tamaño de la cabeza, desproporcionado respecto al resto del cuerpo, se justifica por su ubicación original, que proporcionaba una visión de abajo arriba.
Las alas, originalmente de metal chapado en oro, están perforadas para reducir la fuerza de fricción del viento.
Una vez repuesta, tras más de doscientos años en lo alto del castillo, la escultura fue transportada a un nicho de la escalera de Pablo III y, posteriormente, a su ubicación actual, es decir, en este patio, que recibió su nombre en 1910.
Abajo, detrás de la estatua de San Miguel Arcángel, una gran ventana con boca de lobo proporciona luz al sepulcro imperial inferior, mientras que por encima se eleva el complejo de apartamentos papales.
Para más información, lea mi artículo sobre el Patio de los Ángeles.
Las Armerías
La Armerie es un edificio de dos plantas situado a un lado del Patio de los Ángeles.
A la altura del patio se denomina Armería Inferior, mientras que la Armería Superior se encuentra a la altura del Giretto de Alejandro VII.
Probablemente construidas en el siglo XVI, han sido renovadas varias veces, por lo que es difícil imaginar cuál era su disposición original.
El interior se compone de estancias comunicadas que ahora están desnudas, salvo por un emblema Farnesio -la Festina Lente- y algunos elementos arquitectónicos como la chimenea y el techo de madera de la cocina.
El nombre se debe a la función de servicio que el edificio desempeñaba para las tropas que custodiaban la parte superior del Castillo de Sant’Angelo.
Los Salones de Clemente VIII
Las Habitaciones de Clemente VIII son dos habitaciones comunicadas a las que se accede desde el Patio de los Ángeles.
Estas habitaciones, renovadas varias veces,están ahora completamente desnudas.
Las obras recientes han incluido algunos elementos arquitectónicos recuperados de otras partes del castillo, como el portal de mármol de entrada a la Sala de Justicia, la chimenea monumental, que data del papado de Urbano VIII Barberini y está decorada con sus símbolos heráldicos, y los dos portales de travertino de la Armería de Clemente X.
Actualmente, estas dos salas acogen exposiciones temporales.
La Sala della Giustizia
Esta sala fue excavada en el núcleo romano original, como evidencian los muros de bloques cuadrados y el grosor de la estructura mural.
El nombre de Sala della Giustizia (Sala de la Justicia) es moderno y está relacionado con la hipótesis de que aquí se celebraban los juicios y se leían las sentencias a los reclusos del Castillo de Sant’Angelo.
Es posible que, en el pasado, la sala se utilizara también como capilla.
La figura alada pintada al fresco en la pared del fondo por Domenico Rietti -conocido como Zaga- a mediados del siglo XVI, se interpreta hoy como una representación de San Miguel Arcángel portando los símbolos de la Justicia.
Sala de Apolo
Sala principal del primer piso de los apartamentos papales, esta gran sala abovedada fue construida bajo el pontificado de Nicolás V.
Las estancias adyacentes de la Capilla, las Estancias de Clemente VII y el Baño de Clemente VII fueron añadidas a partir del siglo XVI.
La decoración fue encargada por Pablo III Farnesio a Perin del Vaga y sus colaboradores, que ya trabajaban en los pisos superiores.
Las paredes y bóvedas muestran una rica decoración grotesca sobre fondo blanco.
En el techo hay diez paneles que muestran algunas historias del dios Apolo y que dan nombre a la sala.
Las Artes Liberales están representadas en los lunetos. Todos estos elementos evocan el mito del dios Apolo y su papel de protector de las humanidades.
Como en las decoraciones de otras estancias ordenadas por Pablo III, aquí también se alternan elementos de mitología pagana con heráldica papal, testimonio del amor del pontífice por la cultura neoplatónica.
En la sala figuran los emblemas del Lirio de la Justicia y la Festina Lente, ambos característicos de la familia Farnesio.
El nombre del pontífice se encuentra en la chimenea de mármol, realizada por Raffaello da Montelupo, y en los frisos de las puertas.
Capilla de León X
La Capilla de León X es la única superviviente de las muchas documentadas en el interior del Castillo de Sant’Angelo.
Como su nombre indica, fue construido por el papa León X Medici y consagrado a los santos Cosme y Damián, patronos de su casa.
Es un entorno pequeño y, hoy en día, casi desnudo.
El escudo papal, con las características bolas de los Medici, aún es visible en el centro del techo abovedado.
También encontramos huellas del patrón en el suelo: los azulejos que componen la alfombra central llevan la pequeña figura de un león en el centro, mientras que los del borde muestran el escudo mediceo.
El altar se realizó en el siglo XX como elemento de mobiliario de la capilla. Encima hay un bajorrelieve de la Virgen entronizada con el Niño, obra de Raffaello da Montelupo, originalmente situado en otra parte del castillo.
La capilla también tiene una pequeña habitación que servía de sacristía.
A través de una escalera de servicio, desde esta habitación se accede a la rampa diametral, mientras que otra escalera conecta la entrada con los pisos superiores.
Salones de Clemente VII
Estas dos salas, que llevan el nombre del pontífice que ordenó su decoración, son las salas de servicio de uso privado reservadas por los papas.
El nombre de Clemente VII Médicis aún puede encontrarse en la inscripción del centro del artesonado, así como en las cartelas pintadas en el friso de la primera sala por Michele di Bartolomeo da Lucca y Matteo Crassetti da Terranova.
El friso de la segunda sala fue sustituido por Inocencio X por una pintura con los atributos heráldicos de la familia.
Las salas, con grandes ventanales, estaban originalmente pintadas al fresco con los símbolos de la casa de los Médici. A instancias del papa Julio II Rovere, se les dotó de escalinatas y asientos.
Los suelos de terracota, que han sido restaurados varias veces, datan del pontificado de Pablo III Farnesio.
Desde la primera cámara, una puerta conduce al Apatio de León X. Desde la segunda cámara, una puerta conduce al Baño de Clemente VII, también llamado Stufetta.
Patio de León X
También llamado ‘del forno’ (del horno), porque desde aquí se encendían los fuegos que calentaban la sala de la Stufetta, este pequeño patio fue construido por León X hacia 1514.
Es probable que, en un tiempo, la pequeña habitación albergara un jardín a la italiana, similar al que se extendía en el patio de Alejandro VI.
Las dos ventanas de las Habitaciones de Clemente VII y las dos puertas dan al patio, en el que es visible la inscripción de los nombres de los papas Julio II y León X.
Baño de Clemente VII
La construcción de esta sala se remonta al pontificado de Julio II della Rovere, mientras que la decoración de Giovanni da Udine, alumno de Rafael, fue encargada por Clemente VII Médicis.
La habitación, equipada con una bañera y utilizada como cuarto de baño, estaba dotada de un sistema de calefacción conectado a un horno al que se accedía desde el Patio de León X.
Los símbolos heráldicos, así como las escenas mitológicas relacionadas con el elemento agua, se disponen sobre una superficie cubierta de una rica decoración grotesca, densa de animales marinos y esfinges.
Los escudos del papa y del castellano Guido de’ Medici están en el centro de la bóveda. Alrededor, a imitación de los antiguos camafeos, abundan los óvalos con putti.
Venus y el Amor protagonizan cuatro escenas mitológicas de tema acuático, y la mitología griega también regresa en los siete tronos de los principales dioses del Olimpo, dejados vacíos a propósito para crear la ilusión de que sus ocupantes participaban en el baño con el pontífice.
Los dos caños de la jofaina, que llevan los símbolos de una jofaina y un brasero, atestiguan que el papa tenía acceso a agua caliente y fría.
Patio de Alejandro VI
También llamado «del teatro» en virtud de las representaciones que tenían lugar aquí en tiempos de León X, el patio tiene una forma semicircular que calca la del cilindro original de la Mole Adriana.
Los testimonios del siglo XVI nos hablan de un rico jardín, con altos árboles, que se extendía en el espacio de este patio: lo encontramos en el diario del jurista alemán Johann Fichard, de 1536, en un fresco de Giovan Battista Montano de 1565, y en el relato autobiográfico del artista Benvenuto Cellini.
Aún hoy, bajo el suelo, hay una gran cisterna que posiblemente data del túmulo original. En esta cisterna se purificaba por decantación el agua del Tíber. Visible desde el patio es el pozo de mármol, decorado con el escudo de los Borgia, que se surtía de ella.
Las otras aberturas en el suelo servían en cambio para dar luz a la sala de las prisiones históricas o como acceso superior al Oliare.
Las Salettas de Alejandro VI
Las Habitaciones Alejandro VI son un conjunto de pequeñas habitaciones en serie, interconectadas, con vistas al patio Alejandro VI.
Originalmente utilizadas para servir a las históricas Prisiones, hoy en día las salas acogen exposiciones temporales y permanentes, además de albergar la Librería del Museo Nacional de Castel Sant’Angelo.
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Nivel 5: Logia de Julio II, Giretto y salas de Pío IV, Logia de Pablo III, Giretto de Alejandro VII, Sala Paulina, Sala de Perseo, Sala de Cupido y Psique y Armería.
Logia de Julio II
La Loggia di Giulio II es el vestíbulo abovedado de entrada a la Sala Paolina.
Con vistas al Tíber, la logia fue construida a instancias de Julio II y bajo la supervisión del castellano Marco Vigerio por los arquitectos Giuliano da Sangallo y Donato di Angelo di Pascuccio, conocido como Bramante.
El alzado consta de un parapeto de mármol y cuatro columnas, dos de ellas adosadas a las jambas.
En el arquitrabe moldurado, la inscripción «IVL II PONT MAX ANNO II» es visible desde el exterior bajo el escudo de armas de los Della Rovere.
Los capiteles de las columnas están decorados con pequeñas bellotas y hojas, el motivo heráldico de la familia del pontífice.
Las enjutas de la bóveda están decoradas con volutas vegetales que destacan sobre un campo claro, mientras que en las velas encontramos, entre los motivos decorativos, espirales de acanto, coronadas por putti y cariátides.
Residuos de los mismos motivos sobreviven también en los lunetos de los muros. Cuatro cartelas con otros tantos lemas latinos están pintadas también en la bóveda, aludiendo a la función de esta logia de bendiciones.
Recientemente las pinturas se han atribuido a Michele del Becca da Imola y Pier Matteo d’Amelia.
El Giretto y la Salette de Pío IV
Pequeñas puertas de acceso al nivel superior del edificio Alejandro VI Salette se abren sobre el corredor. Originalmente al servicio de la artillería, estas pequeñas salas comunicantes se utilizaron más tarde como cárceles.
La segunda de las pequeñas salas conducía a la pequeña habitación utilizada para calentar el Baño de Clemente VII.
Las salas actualmente abiertas al público sólo para exposiciones temporales.
El corredor, por su parte, alberga parte de la galería arqueológica del Museo Nacional de Castillo de Sant’Angelo.
A través de los arcos de mampostería, se puede disfrutar de la vista del exterior del castillo.
Logia de Pablo III
Terminada en 1543, esta monumental sala era la entrada a los pisos del Papa Pablo III.
La Loggia consta de cinco arcos sostenidos por pilares, decorados exteriormente con un friso en relieve con lirios, motivo de la familia Farnesio.
En el interior, la gran bóveda de cañón está decorada con frescos de Giorolamo Siciolante da Sermoneta.
Las seis velas están decoradas con grotescos sobre fondo claro, mientras que las enjutas representan escenas de la vida del emperador Adriano.
Los dos lunetos de la pared interior encierran en cambio representaciones de la Mole Adriana y de Villa Adriana.
En el centro de la bóveda, enmarcada en estuco, ahora sólo encontramos un resto del stemma del pontífice.
El viaje de Alejandro VII
Entre la Loggia de Julio II y la de Pablo III se encuentra el Giretto de Alejandro VII. También conocido como el Giretto Descubierto, este corredor anular es accesible desde la escalera que sube desde el Patio de los Ángeles.
Encargado por Alejandro VII Chigi a mediados del siglo XVII, el Giretto se construyó sobre una solera existente, a la que se añadió la actual estructura mural arqueada.
El pasillo está orientado hacia el oeste desde el exterior; a través de él es posible acceder a las salas de la Armería Superior y a la cafetería del Museo Nacional de Castillo de Sant’Angelo.
Sala Paolina
La Sala Paolina era el salón de recepciones del Papa Pablo III Farnesio, cuyo nombre lleva aún hoy. Emperadores, reyes, embajadores y cónsules de todo el mundo fueron recibidos aquí.
El conjunto decorativo de la sala representa uno de los mayores episodios artísticos de la Roma del siglo XVI.
La obra fue encomendada a Perin del Vaga, quien la llevó a cabo entre 1545 y 1547 con la ayuda de algunos ilustres colaboradores, entre ellos Pellegrino Tibaldi, Luzio Luzi, Domenico Rietti y Giacomo Bertucci.
Los frescos representan escenas de la vida de los homónimos del Papa, Alejandro Magno y San Pablo.
La bóveda es muy rica: en el centro encontramos el escudo de armas de Pablo III y alrededor un conjunto de paneles grotescos, estucos, emblemas papales y cartelas con inscripciones griegas, testimonio de la cultura humanística del pontífice.
Seis frescos, obra de Marco Pino, representan importantes episodios de la vida de Alejandro Magno.
Bajo el marco, a lo largo de los cuatro lados de la sala rectangular, hay una inscripción en latín que celebra la restauración de la antigua Mole Adriana y la construcción de la residencia papal.
En los muros encontramos arquitectura fingida, compuesta por columnas jónicas y hornacinas que albergan figuras alegóricas de las Virtudes cardinales de la Fuerza, la Justicia, la Templanza y la Prudencia.
Alternando con éstas hay paneles que representan otras Historias de Alejandro Magno, mientras que encima de las puertas hay ilustraciones de seis Historias de San Pablo.
En el centro de los cortos y majestuosos muros encontramos frescos del emperador Adriano y del Arcángel Miguel envainando su espada, homenajes al fundador y al protector cristiano del lugar respectivamente, obra de Girolamo Siciolante da Sermoneta y Pellegrino Tibaldi.
El suelo que vemos hoy es más reciente; el suelo original de terracota fue sustituido en la década de 1820 por el de Inocencio XIII, cuyo escudo papal aún destaca en el centro.
Los tonos generalmente solemnes del aparato decorativo de la sala son imitados por dos puertas en trampantojo desde las que un cortesano (según algunos, el arquitecto Antonio da Sangallo el Joven) y algunos sirvientes descienden por una escalera con una cesta de fruta.
Debajo del retrato de San Miguel Arcángel, aparecen dos babuinos: según unos en recuerdo de un homenaje de algunos embajadores extranjeros al pontífice, según otros para sugerir el nombre del autor Giacomo Bertucci, a modo de firma.
Para más información, lea mi artículo sobre la Sala Paolina y las habitaciones adyacentes.
Sala de Perseo
La Sala de Perseo fue el estudio del Papa Pablo III. El techo y la parte superior de las paredes fueron decorados por Perin del Vaga y su equipo.
El techo es artesonado, con motivos grotescos y símbolos heráldicos; en el centro, destaca en relieve la figura de San Miguel Arcángel.
En el friso, Perseo es el protagonista. Con seis grandes paneles, el fresco representa muchas de las hazañas del héroe griego de las «Metamorfosis» de Ovidio.
Las escenas están enmarcadas en una arquitectura fingida de marcos y ménsulas, con festones de frutas, máscaras y flores. Alternando con los paneles que representan a Perseo hay doncellas monumentales con unicornios, emblemas de la familia Farnesio.
El ciclo mitológico debe «leerse» desde la izquierda de la entrada, donde se encuentran la despedida del héroe a su madre Dánae y Perseo recibiendo los dones de Mercurio y Minerva, y siguiendo en el sentido de las agujas del reloj hasta los últimos episodios de la puerta de la Sala Paolina: El regreso de Perseo, El origen del coral y El banquete de bodas de Perseo y Andrómeda.
Hoy en la sala también podemos admirar una parte de la rica colección de obras del Castillo de Sant’Angelo, entre ellas el Cristo bendiciendo y San Onofrio de Carlo Crivelli, el San Jerónimo de Lorenzo Lotto y la Lamentación sobre Cristo muerto de autor desconocido.
La habitación comunica con el subyacente Baño de Clemente VII y el dormitorio contiguo del pontífice, la Habitación de Cupido y Psique.
Para más información, lea mi artículo sobre la Sala de Perseo.
Sala de Cupido y Psique
La Habitación de Cupido y Psique fue el dormitorio de Pablo III Farnesio. La decoración del techo y las paredes se encargó a Perin del Vaga.
El artesonado, con grotescos sobre fondo dorado y lirios alternados con placas con el nombre del pontífice, tiene en su centro, en relieve, el gran escudo Farnesio.
En el friso, enmarcado por falsas ménsulas y cortinajes, encontramos nueve paneles que representan otros tantos episodios de la fábula de Cupido y Psique narrada en El Asno de Oro de Apuleyo, a los que se añade una décima escena, pintada sobre la ventana.
Los paneles alternan grandes victorias aladas y paneles con grotescos sobre fondo dorado.
La escandalosa presencia de un relato tan sensual debe explicarseleyendo la fábula a través de los ojos del pontífice que, con su cultura puramente neoplatónica, le dio una lectura fuertemente alegórica en clave cristiana.
Sin embargo, la sensualidad del relato sigue siendo explosiva en escenas como Psique descubre al Amor y el Amor huye, la más famosa de todo el ciclo.
Además de los espléndidos frescos, la sala alberga actualmente importantes obras como el Cristo con la Cruz de Paris Bordon y El Baño de Giovanni Luteri, conocido como Dosso Dossi.
Para más información, lea mi artículo sobre la Sala de Cupido y Psique.
Armería
La Armería Superior, compuesta por cuatro salas comunicadas, es la sede de parte de la colección de material bélico del Museo Nacional de Castel Sant’Angelo.
Muchas de las reliquias aquí conservadas, como la espada y la vaina de daga de Lansquenet, fueron recuperadas durante las excavaciones realizadas en la primera mitad del siglo XX para modificar las orillas del Tíber.
Además de éstos, hay una gran cantidad de material adquirido directamente en el Museo o donado al mismo, como la terzetta de ruedas artesanal sajona y el yelmo de Bolzano.
La colección incluye armas y armaduras que datan desde el Paleolítico hasta el siglo XVIII, como el Archibugio Farnese y el Stendardo dei Bombardieri di Castel Sant’Angelo, y contiene una sección dedicada al Risorgimento en la que podemos encontrar, entre otras cosas, un uniforme de Garibaldi y una pistola que perteneció a Giuseppe Garibaldi.
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Puede anular la visita gratuitamente hasta el día anterior.
Nivel 6: el Corredor Pompeyano, la Sala de la Biblioteca, la Sala Adriana, la Sala de los Festones, la Sala del Tesoro, la Cagliostra y el Apartamento del Condestable.
El Corredor Pompeyano
Creado en el siglo XVI a partir de una galería de madera,el Corredor Pompeyano es el estrecho pasadizo que conecta la Sala Paolina con la Sala della Biblioteca.
Se ganó este nombre gracias a la rica decoración grotesca que cubre tanto sus paredes como la bóveda de cañón.
Los frescos fueron ejecutados entre 1545 y 1546 por Luzio Luzi y Perin del Vaga, ayudados por artistas de gran calibre como el flamenco Cornelis Loots, a quien se deben los pequeños paisajes nórdicos de la parte inferior de los muros, y Cristofano Gherardi, de Borgo San Sepolcro, autor de algunas otras figuras de los grotescos.
Sala de la Biblioteca
El vestíbulo es la sala principal del ala norte de los pisos de Pablo III Farnesio. No adquirió su nombre hasta el siglo XX, probablemente en relación con su proximidad a la Sala del Tesoro, sede no sólo del tesoro, sino también del Archivo Secreto Papal.
El aparato decorativo fue confiado por el pontífice a Luzio Luzi. En la pared oriental podemos ver una gran chimenea y, sobre ella, las imponentes alegorías de la Iglesia y Roma con el escudo papal en el centro.
La amplia bóveda, decorada con estucos y grotescos, está dividida en cinco registros concéntricos y enmarcada por dos frisos continuos.
La primera está compuesta por veintiocho lunetos en relieve que alternan representaciones paganas con emblemas de Farnesio, mientras que la segunda, situada un poco más arriba, está pintada con criaturas marinas e interrumpida, en el centro de cada pared, por medallones de estuco.
En la bóveda, alternando con grotescos sobre fondo blanco, aparecen diez Historias de la Antigua Roma.
En los lados cortos encontramos los retratos de San Miguel Arcángel y del emperador Adriano. En el centro, flanqueado por los emblemas de la Virgen con Unicornio y el Lirio de la Justicia, encontramos el escudo de los Farnesio.
Sala de Adriano
A través de la Sala della Biblioteca se accede a la pequeña sala de la Sala dell’Adrianeo, una sala que debe su nombre a las pinturas murales que surgieron durante la restauración del Castel Sant’Angelo en 1902.
Junto con la contigua Sala dei Festoni, fue una de las primeras salas construidas por orden de Pablo III.
En la parte superior de los muros encontramos un friso creado por Luzio Luzi y su equipo entre 1544 y 1545.
El friso representa escenas de la mitología y figuras de sátiros. En el centro de cada pared, enmarcadas por una arquitectura fingida, hay vistas de antiguos monumentos romanos como la Naumaquia de Domiciano, la Meta Romuli, el Circo de Calígula y Nerón, y el propio Mausoleo de Adriano.
Otros ocho paneles, dos en cada pared, representan escenas del mundo dionisíaco, poblado por antiguos dioses, sátiros y ménades.
El Salón de los Festones
Esta sala, que no adquirió su nombre actual hasta el siglo XX, se caracteriza también por un rico friso decorativo en la parte superior de sus paredes.
Las procesiones de nereidas y tritones danzantes, alternando con figuras masculinas, femeninas y unicornios, ssugieren un movimiento continuo y ondulante: de ahí el nombre «de los festones».
Las maravillosas pinturas son una vez más obra de Luzio Luzi y su equipo de artistas.
Desgraciadamente, los techos originales que completaban la decoración de la sala, similares a los que pueden verse en la Sala de Perseo y en la Sala de Cupido y Psique, no han llegado hasta nuestros días.
La sala está conectada por escaleras con las salas de servicio del Patio Alejandro VI y la Cagliostra.
Sala del Tesoro
La Sala del Tesoro es una sala circular que fue sede del Tesoro y del Archivo Secreto del Estado Pontificio.
En 1545, Pablo III Farnesio modificó la sala haciendo anclar a la mampostería una hilera de armarios de nogal para guardar material de archivo.
Hay testa de una reserva de oro conservada en la fortaleza que data de finales del siglo XV.
En 1586 Sisto V Peretti mandó colocar en la sala las monumentales arcas de hierro que contenían el Erario sanziore, el tesoro para la defensa del Estado.
A la sala se accedía por dos puertas, cuyas llaves estaban en manos del Tesorero Secreto del Papa y del Cardenal Decano.
El tesoro estaba guardado en un enorme cofre protegido por seis cerraduras.
La sala se convirtió en una celda durante el siglo XIX.
La Cagliostra
Esta sala fue construida en 1543 junto con la Loggia de Pablo III que se encuentra debajo.
Inicialmente, sus arcos se abrían hacia el suburbio de Prati, pero en el siglo XVIII fueron tapiados para convertir el espacio en una prisión para prisioneros de honor.
De hecho, fue aquí donde, en 1789, el aventurero, esoterista y alquimista italiano Giuseppe Balsamo conde de Cagliostro fue encarcelado por la Inquisición durante cerca de un año.
El piso pequeño consta de tres habitaciones: una grande, central, y dos laterales.
A partir de los emblemas heráldicos de Pablo III, representados en el centro de las bóvedas, las dos pequeñas salas reciben los nombres de Gabinete del Delfín y la Salamandra y Gabinete de la Cigüeña.
La decoración grotesca de las paredes interiores, de estilo típicamente renacentista, representa un paisaje habitado por figuras celestiales y lleva la firma de los ilustres pintores Luzio Luzi y Perin del Vaga.
El apartamento del conde
La construcción del Apartamento del Castellan en dos niveles fue encargada por el castellan Zenobio Savelli a mediados del siglo XVIII.
De hecho, el castellano era la principal autoridad del Castillo de Sant’Angelo, así como el jefe militar de su funcionamiento.
El piso se construyó sobre la Loggia de Julio II. En la parte superior encontramos tres habitaciones interconectadas, denominadas verso San Pietro, stanzino di mezzo y verso Ripetta.
La bóveda de la sala central está decorada con los escudos de Benedicto XIV Lambertini, mientras que las de las salas laterales llevan los símbolos de la familia Savelli.
Las dos pequeñas habitaciones de abajo estaban conectadas por pasadizos que ahora están interrumpidos. Dos habitaciones privadas más se crearon encima de las habitaciones de Perseo y Cupido y Psique, con lo que el número de habitaciones del piso ascendió a siete.
En 1746, bajo el pontificado de Benedicto XIV, se colocó un gran reloj entre las dos ventanas centrales del apartamento, que fue retirado casi dos siglos después.
El piso alberga actualmente una exposición permanente dedicada al impresionante espectáculo pirotécnico de la Girandola. Si le interesa descubrir la historia de este legendario acontecimiento, no se pierda el artículo sobre la Girandola de Castel Sant’Angelo.
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Nivel 7: la Sala Redonda, la Sala de las Columnas y la Terraza de los Ángeles
La Sala Redonda
Situada sobre la Sala del Tesoro, con la que formaba una única cámara, la Sala Redonda debe su nombre a su forma circular.
Se accede a la sala a través de una estrecha escalera de la época romana que parte de la Sala de la Biblioteca, y tradicionalmente se cree que es el emplazamiento de la primera capilla dedicada a San Miguel Arcángel.
La sala ha sufrido muchos cambios a lo largo de los siglos. Bajo Clemente VIII se utilizó para albergar la ampliación del Archivo Secreto Papal. Las paredes estaban revestidas de armarios de madera con cerraduras de metal, que ahora se han perdido; sólo se podía acceder mediante una puerta de hierro.
Actualmente, en el centro de la sala, podemos admirar el soporte metálico original de la estatua de San Miguel Arcángel de Peter Anton Van Verschaffelt, que fue sustituido durante su última restauración en 1987.
La sala también acoge exposiciones temporales.
Sala de las Columnas
Construida para albergar el Nuevo Archivo del Estado Pontificio bajo Benedicto XIV, esta sala toma su nombre de las cuatro columnas que la embellecen.
Consta de una gran sala y dos vestuarios contiguos, la Sala de los Estandartes de la Caballería y la Sala de los Estandartes de las Unidades de Asalto.
El mobiliario original incluía aparadores y mesas de nogal para uso de los archiveros. Se colocaron trampillas desmontables en las ventanas para protegerlas de los fuegos artificiales que tenían lugar en el Terrazzo dell’Angelo, más arriba.
En julio de 1789, durante la ocupación francesa por las tropas del general Louis Alexandre Berthier, los documentos del archivo fueron trasladados al Vaticano a través del Passetto di Borgo. Al año siguiente, todo el mobiliario fue destruido.
La decoración al temple de las bóvedas se realizó con motivo de la creación del primer museo de Castel Sant’Angelo en 1925, mientras que la decoración en trampantojo de tema naturalista, obra de Duilio Cambellotti, data del año siguiente.
Las decoraciones de las Salas de los Estandartes de la Caballería y la Sala de los Lábaros de las Unidades de Asalto, por su parte, son estrictamente patrióticas y bélicas, con banderas, emblemas y estandartes de diversas épocas de la historia nacional, cabezas de caballos y armas armadas.
Hasta la fecha, las salas acogen exposiciones temporales.
Terraza del Ángel
Entre los miradores más populares de toda Roma, el Terrazo dell’Angelo es el punto accesible más alto del Castillo de Sant’Angelo.
Este mirador debe su nombre a la colosal estatua de San Miguel Arcángel que lo ha dominado durante siglos. Tras ser sustituida varias veces, la actual escultura de bronce, colocada sobre el macho del castillo, fue realizada en 1752 por el artista flamenco Peter Anton van Verschaffelt.
Desde 1758, en cambio, hay una campana de bronce flanqueando la estatua, conocida como la Campana de la Misericordia o de los Condenados, que sonaba con motivo de las ejecuciones celebradas en el Cortile delle Fucilazioni.
Desde el siglo XV, en ocasiones especiales, se celebran fuegos artificiales en esta terraza, conocida como «d’allegrezza» o «Girandole«, según la famosa definición de Miguel Ángel.
Desde aquí se puede disfrutar de una vista panorámica nunca vista del centro de la Roma histórica y se puede seguir toda la ruta del Passetto di Borgo desde el castillo hasta los Palacios Vaticanos.
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Castel Sant’Angelo: leyenda
Existen numerosas leyendas sobre el Castillo de Sant’Angelo, y todas ellas están relacionadas de alguna manera con su historia.
A partir del año 590 d.C., por ejemplo, la Mole Adriana se llamó ‘Castellum Sancti Angeli’. ¿Por qué?
Según la tradición, ese mismo año, Roma sufrió una epidemia de peste. En las calles, los ciudadanos rumoreaban que un ángel y un demonio vagaban por la ciudad.
El recién instalado papa Gregorio Magno convoca una procesión penitencial y reza para que la ciudad sea liberada de su aflicción.
A la cabeza de la procesión, justo cuando está cruzando el puente Aelius, el pontífice tiene una visión: ve frente a él, en lo alto de la Mole Adriana, al arcángel Miguel envainando su espada.
Para él no hay duda, es una señal divina. La epidemia, anuncia, tiene los días contados. Y esto resulta ser milagrosamente cierto.
En recuerdo del suceso, el castillo cambió de nombre, al igual que el puente que lo conectaba con la otra orilla del Tíber.
En la cima del Castillo de Sant’Angelo se construyó una capilla dedicada al Ángel, que fue sustituida por una estatua de madera hacia finales del siglo XI.
¡Pero esta no es la única leyenda sobre el castillo, hay otras relacionadas con la magia e incluso con fantasmas!
Si quiere saber más, lea el artículo en profundidad sobre las Leyendas del Castillo de Sant’Angelo.
Castillo de Sant’Angelo: curiosidades
No sólo leyendas, ¡también muchas curiosidades!
Sabías, por ejemplo, que la estatua que da nombre al castillo no es la de siempre?
La estatua del primer ángel, de hecho, es de madera, pero los fenómenos atmosféricos acaban por desmoronarla.
Ne segue una seconda in marmo, distrutta durante una sommossa nel 1379.
El tercero, también de mármol pero con alas de bronce, se desmorona cuando un rayo cae sobre el castillo y hace volar por los aires un almacén de pólvora.
En 1497, se optó por una estatua de bronce, pero en 1527, las exigencias de la guerra dictaron que se fundiera para fabricar cañones.
En 1573 se construyó otra versión en mármol con alas de bronce, que fue sustituida en 1752 por la actual estatua de bronce del escultor flamenco Peter Anton von Verschaffelt.
Más arriba te he hablado de las prisiones históricas, pero ¿has oído hablar alguna vez de la terrible celda de Sammalò? Situada en la parte trasera del bastión de San Marcos, para entrar en ella el condenado era bajado desde arriba y ¡no tenía espacio suficiente para estar de pie o tumbado!
Pero son tantas las curiosidades que envuelven al Castillo de Sant’Angelo, que resumirlas sería imposible. Afortunadamente, he escrito un artículo precisamente sobre eso.
Date prisa en leer mi artículo sobre las curiosidades del Castillo de Sant’Angelo.
Castillo de Sant’Angelo: la historia en breve
Iniciada como tumba del emperador Adriano, fue terminada por Antonino Pío en 139 d.C. y cumplió su función original durante cientos de años.
Hacia el 403 d.C., el emperador de Occidente Honorio lo hizo incluir en las Murallas Aurelianas: a partir de este momento, el monumento funerario se convirtió en un baluarte defensivo, perdiendo su valor conmemorativo y asumiendo uno estratégico para proteger la Ciudad Eterna.
Fue precisamente en esta ocasión cuando se ganó por primera vez el nombre de castellum, pero no fue hasta el año 590 d.C. cuando, según la leyenda, encontró su nombre actual.
Muchas familias romanas lucharon por la posesión del castillo. En la primera mitad del siglo X fue la fortaleza del senador Teofilatto, en la segunda mitad lo fue de la familia Crescenzi, que lo fortificó y le dio su nombre, después pasó a la familia Pierleoni y más tarde a la familia Orsini, a la que se lo cedió, con toda probabilidad, el papa Nicolás III, que pertenecía a la misma familia, tras hacer construir el Passetto di Borgo, que lo conectaba con el Vaticano.
En 1367 fue el papa Urbano V quien recibió las llaves: a partir de ese momento, la estructura serviría de refugio a los papas venideros, albergaría el Archivo y el Tesoro Vaticanos, y sería tribunal y prisión.
En 1379 fue casi arrasado, y en 1395 fue reconstruido y mejorado por el arquitecto militar Niccolò Lamberti por orden del Papa Bonifacio IX. Durante cuatro siglos se sucedieron las intervenciones, se añadieron nuevas estructuras y se renovaron las ya existentes.
Después de la Unificación de Italia se utilizará inicialmente como cuartel, para luego convertirse en museo. Será restaurado por el Genio del Regio Esercito y albergará el Museo de Ingeniería Militar. Durante el Ventennio, se restauran las murallas y los fosos y se acondicionan varias salas.
Hoy el Museo de Castel Sant’Angelo alberga numerosas colecciones de cerámica, pintura y escultura, y es el centro de cursos, iniciativas y actividades educativas que promueven el conocimiento del Museo entre el público en general.
Si quieres saber más sobre la historia del castillo, lee mi artículo sobre la historia de Castillo de Sant’Angelo.
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Interior del Castillo de Sant’Angelo Roma: FAQ
En el interior del Castillo de Sant’Angelo aún se puede admirar la tumba de Adriano, la escalera de caracol, las dependencias papales, los frescos, el patio de ejecuciones, la Gran Logia, las murallas, las salas de la fortaleza bien conservadas y mucho más.
Las entradas al Museo Nacional del Castillo de Sant’Angelo tienen precios variables en función de los servicios complementarios deseados.
El precio de la entrada estándar con entrada reservada comienza en 19 €, con la adición de la audioguía el precio básico se eleva a 32 €, mientras que el coste de la visita guiada comienza en 37 €.También puede comprar una entrada combinada con otras atracciones en Roma o en el Vaticano.
Si se queda en Roma unos días y no quiere perderse nada, puede que le convenga comprar la Roma Pass (desde 55 €) o la Roma Tourist Card (desde 95 €).
Una visita al Castillo de Sant’Angelo dura una media de 1½ horas, pero con motivo de exposiciones temporales, o si es usted un amante del arte o un erudito, puede tardar más tiempo en visitar el museo.
La entrada es gratuita todos los primeros domingos de mes. No es necesario reservar en los días de entrada gratuita.
Qué ver en Castillo de Sant’Angelo: conclusiones
Aquí hemos llegado al final de este largo estudio de los interiores del Castillo de Sant’Angelo.
En el artículo he querido describir con detalle todas las estancias del castillo, las que son siempre accesibles y las que se abren sólo en ocasiones especiales.
Respiramos juntos la breve historia de la fortaleza, nos fascinó la leyenda del ángel y otras historias curiosas sobre el castillo y las ilustres personalidades que ha acogido a lo largo de los siglos.
Si necesitas más información, deja un comentario a continuación; si quieres visitar el castillo y su interior, compra tu entrada y sáltate la cola en taquilla.
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